新華社記者楊一苗 徐永春

在第72屆戛納電影節舉辦期間，前不久國內熱映的電影《流浪地球》在這里舉行了展映。導演郭帆認為，文化內核是中國電影的靈魂，只有中國故事才能回答“中國科幻是什么”。

“當人類遇到危機時，為什么要帶著地球一起逃離?”“故事里為什么要設置數量龐大的救援力量?”在《流浪地球》創作前期的一次討論中，外國同行的追問讓郭帆意識到，正是這些與外國科幻電影的“不同”，表達著中國科幻的精神內核。

郭帆說：“中國幾千年文化的積淀，讓人們對土地有著深厚的感情。因此，中國人選擇跟地球一起逃離，正是我們文化特色的體現。而在這部影片中，并沒有刻意塑造超級英雄，在關鍵時刻每一個普通人所做出的正確選擇，都會讓他成為英雄。”

“正是基于對土地的情感和由普通人凝聚而成的力量，讓我們找到了這部電影的文化內核。如果把影片形容為一個人，這就是找到了人的靈魂。”郭帆說。

在找到這部電影的文化內核之后，《流浪地球》的主創團隊堅持影片的形象表達也要是中國式的。從影片中航天員的頭盔、服裝的設計到宏大壯闊的視覺效果，在借鑒國外先進電影工業技術的同時，自主研發成為這部電影影像呈現的主要力量。

“盡管國外的一些電影工業體系已非常成熟，但這并不完全適合中國。”在這部影片里，大量道具需依賴手工制作，不少環節仍要人力完成。郭帆認為，影片制作過程中暴露出中國電影工業化進程中的一些短板。他說：“利用好未來幾年電影產業高速發展的窗口期，實現中國電影工業的飛躍，這仍是當前電影人要努力實現的目標。”

近年來，中國電影創作及電影市場發展欣欣向榮。郭帆認為，《流浪地球》的成功來自觀眾對中國科幻電影的期待，更源于中國國力的不斷強盛。“中國航天事業的快速發展正是這部科幻影片對現實的映照。只有實現了與現實的關聯，才能激發觀眾真實的情感。”

標簽： 文化內核 《流浪地球》