圖為游新民正在用界尺作畫。李韻涵　攝

題：探訪中國傳統(tǒng)界畫創(chuàng)作：界尺筆墨間繪東方建筑美學

(資料圖片僅供參考)

記者 李韻涵 華山

一手扶界尺，一手執(zhí)畫筆，在江西省南昌市青云譜區(qū)八大山人紀念館旁的一間工作室內，專研界畫40余年的游新民正在創(chuàng)作。只見他揮毫之間，一座座精致的中國傳統(tǒng)亭臺樓閣便錯落有致地躍然紙上。

界畫是中國畫畫種之一。明代陶宗儀《輟耕錄》所載“畫家十三科”中，有界畫樓臺一科，指以宮室、樓臺、屋宇等建筑為題材，是一種依附建筑設計的形式出現的繪畫藝術。

四月仲春之際，中新網記者前往游新民的工作室探訪中國傳統(tǒng)界畫創(chuàng)作，看千余年來，界尺是如何引筆墨繪出東方建筑美學。

在一幅名為《青嶂白云起瓊閣》的畫中，青綠的屋頂與朱紅的門窗相照應，周邊青峰巍峙，白云煙靄。李韻涵 攝

“界畫是以古代亭臺樓閣為表現對象的，它的起源最早可追溯至秦始皇時期，已有2000余年歷史。”師從中國畫大師黃秋園的游新民最近正在編寫《中國界畫史》。他表示，界畫在宋朝到達鼎盛，在清朝逐漸式微，而后至近代幾近失傳。

游新民表示，中國畫的表現手法有工筆與寫意之分。但寫意法無法精致準確描繪中國傳統(tǒng)建筑中的樓閣臺榭、宮闕寺觀;飛檐斗拱，鉤闌玉墀。以界尺為引線，并講究構圖、透視等手法，能將中國建筑優(yōu)美造型與細部結構描繪得淋漓盡致。

“在描繪北宋汴京生活圖景的《清明上河圖》中，也呈現了界畫的技法，圖中的城樓、屋宇、虹橋、車船等都是以界畫技法繪就。”游新民舉例稱，在歷朝歷代的眾多名家大作中都曾有過界畫的身影。

在游新民的工作室內，滿墻的界畫作品中，有的山影重疊閣道相連，有的雕梁畫棟彩簾綺幔。在一幅名為《青嶂白云起瓊閣》的畫中，青綠的屋頂與朱紅的門窗相照應，周邊青峰巍峙，白云煙靄，古松玉樹、溪流飛泉，閣中盛裝的仕女活動其間，畫中盡顯界畫的精致與山水畫的優(yōu)美。

創(chuàng)作之余，游新民最近正在編寫《中國界畫史》。李韻涵 攝

“滕王閣是南昌的歷史文化名片，也是我畫得很多的題材，用界畫的表現形式創(chuàng)作滕王閣，是最能表現出中國傳統(tǒng)建筑美的。”在游新民的筆下，滕王閣、萬壽宮、繩金塔等歷史性建筑是“常客”，他也時常往來中國東西南北之間，描繪不同地區(qū)，不同風格中國建筑，力求表現中國建筑的科技感，厚重的歷史感和建筑美。

“界畫難工，難在還要掌握建筑的知識，并且要和山水結合起來，中國畫自古便講究‘天人合一’。”游新民稱，界畫雖美卻難成，未來的發(fā)展中還更需要內容與形式的創(chuàng)新。

“界畫這門古老畫科曾有過輝煌，但也在文人畫興起的影響下式微，對目前許多學習中國畫的學生來說，界畫似乎已變得陌生。”游新民稱，隨著科技不斷發(fā)展雖能電腦繪圖，但傳統(tǒng)筆墨所描繪的建筑美卻無可替代。

數十年來，在創(chuàng)作之余，游新民十分注重界畫的傳承與創(chuàng)新，除了編撰相應書籍之外，他成功申報了江西省文化藝術基金界畫培訓項目，將更多的精力放在培養(yǎng)界畫人才上。在游新民看來，界畫的發(fā)展需要更多具有創(chuàng)新意識的年輕人參與，才能更加繁榮。(完)

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