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(記者 高凱)北京京劇院小劇場京劇《吝嗇鬼》日前在吉祥大戲院成功首演。

小劇場京劇《吝嗇鬼》根據法國劇作家莫里哀同名喜劇改編。作為北京京劇院年度重點小劇場京劇創排項目，該劇特邀中國戲曲學院表演系、導演系系主任、國家一級導演王紹軍擔任改編指導、導演，北京京劇院青年編劇郜慶龍任改編，青年作曲劉洋任唱腔設計、作曲。國家一級演員、北京京劇院丑角名家梅慶羊，北京京劇院優秀青年演員孫世民分飾該劇主演“貢老爺”，同時匯集文丑、武丑、花旦、花衫、小生等各行當優秀演員。

據介紹，在丑行挑梁的新創劇目稀缺現狀下，小劇場京劇《吝嗇鬼》應運而生，京劇中的丑行表演多以念、做為主，唱段一般較少。此次小劇場京劇《吝嗇鬼》為主角“貢老爺”設計了大量唱腔和核心唱段。為了發揮“貢老爺”幽默、獨特的性格和丑行特點，在唱腔設計上運用了挑滑音，唱念穿插，同時結合曲藝的說唱藝術，全面展現丑行表演特色。此外，全劇以一首京劇傳統曲調《漁歌》貫穿始終，并結合圓舞曲、女聲小合唱及器樂曲等多種形式，使得該劇既遵循京劇聲腔規律，又顯得新穎獨特。

服裝方面則追求中國傳統戲曲服飾之美，通過寫意性、程式性、夸張性、裝飾性和可舞性的基本特征來表達人物性格和身份，傳達人物情感和內心。在服飾色彩和制版等方面加入了歷史元素和西方元素，如劇中“馬小姐”和“貢小姐”的服裝，整體采用京劇褶子和襖裙的大體款式，但在領子的設計上采用了西方露肩禮服的元素。

舞美方面，該劇延續中國傳統戲曲“一桌二椅”的舞臺美學，簡潔、靈動。以紅、黑兩色為主色調，舞臺上一抹中國紅色彩艷麗、跳躍，紅色在西方文化中也象征生命力，在這部戲中更抽象化地闡釋著人性。同時設置由圓形梳妝鏡演化而來的裝置，時而有戴著各式面具的演員從中穿行，代表著世間的人生百態；時而又作為轉場設置象征閨房。另一個由古代窗欞演化而來，上附貔貅的傳統戲曲云紋的門框形裝置，暗寓著“貢老爺”的極致吝嗇。

《吝嗇鬼》開場融合借鑒西方假面戲劇和中國傳統大頭娃娃的表演形式，演員頭戴面具通過詼諧幽默的舞蹈拉開整場演出序幕。在“貢老爺”父子二人討價還價時，以意象化的“算盤舞”展現主人公“貢老爺”精打細算、吝嗇至極的人物形象。而在“貢老爺”設宴一折中的“做飯舞”，則是借鑒了韓國音樂劇《亂打》的藝術形式，用戲曲的打擊樂演奏出搖滾樂的樂感，伴隨著輕快的音樂節奏，舞蹈動作編排與生動有趣的情節、幽默詼諧的演出風格相呼應，為該劇增色不少。這些舞蹈的編排也體現出了該劇對西方戲劇、西方文化進行本土化移植的特點。

值得一提的是，在京劇《吝嗇鬼》中，主創運用意象化的手法，將“貢老爺”視為生命的金錢擬人化，創造出一個新穎的角色——“金錢人”。不僅巧妙展現出主人公“貢老爺”對金錢如情人般的熱愛與呵護，更讓觀眾在愉悅觀演的同時深刻感受到人物性格，引發對于當下“金錢觀”的思考，這也被認為是創排小劇場京劇《吝嗇鬼》的社會價值與現實意義所在。(完)

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