柳大川在制作一件陶瓷微書作品（7月7日攝）。
(相關資料圖)
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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柳大川在一件瓷瓶上制作陶瓷微書作品（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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這是柳大川用陶瓷微書技藝創作的“梅花”作品，書法內容為古今文人雅士吟詠梅花的詩詞歌賦，整幅作品由超過5200個漢字組成（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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這是柳大川用陶瓷微書技藝創作的《千里尋親圖》，隆起的山脈由超過11000個漢字組成，書法的內容為歷代名家吟詠山水詩詞佳作（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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柳大川調制創作陶瓷微書專用的釉料（7月8日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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這是柳大川常規書法作品所用的毛筆和陶瓷微書所用的特制毛筆（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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柳大川在修剪一支創作陶瓷微書所用的毛筆（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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柳大川在一件瓷板上制作陶瓷微書作品（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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柳大川在放大鏡下用一支棉簽擦去筆畫有誤的漢字（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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這是柳大川用陶瓷微書技藝創作的“銀杏”作品，書法內容為古今文人雅士吟詠秋天的詩詞歌賦，整幅作品由近5000個漢字組成（7月8日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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柳大川展示《史記》節選的陶瓷微書作品，目前該作品他已用時3年，預計還需2年才能完工（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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游客在柳大川的個人展館內欣賞一件寫著《易經》全文及注解的太極圖作品，整幅作品由超過19000個漢字組成（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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柳大川（左）在工作室內指導學徒練習陶瓷微書基本功（7月7日攝）。
今年47歲的柳大川是廣東省高級工藝美術師，6歲隨父學習書法，現常居江西景德鎮市，擅長“陶瓷微書”技法。
陶瓷微書是中國書法中的微型書法與彩瓷工藝結合的技法。藝術家以陶瓷為載體，用毛筆在釉面上書寫針頭大小的漢字，或以字配畫，或用字組畫，依不同器型構圖設色，再入窯復燒而成。
為了拓展陶瓷微書的視覺審美，柳大川致力將微書技藝以各種形態融入陶瓷繪畫，讓中國書法呈現別樣美感。多年來，他堅持裸眼書寫，主張“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以寫下163個漢字，甚至在指甲蓋大小的區域能書寫百余漢字，在放大鏡的觀察下依然清晰可辨。他的作品曾多次獲得中國文博會工藝美術文化創意金獎。
“未來，我打算繼續探索陶瓷微書法更多的創作形式和技法表現，比如釉下微書法的應用、中國印系列等個性化產品。”柳大川說。
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