犯罪懸疑電影《怒水西流》日前正式公映。這部以連環(huán)血案為線(xiàn)索、探索呈現(xiàn)人性深淵的影片，不僅因其極具沖擊力的類(lèi)型化敘事引發(fā)關(guān)注，更因其中對(duì)“惡念”與“愛(ài)”之間關(guān)系的頗具哲學(xué)意味的解剖而呈現(xiàn)出此類(lèi)作品的一番新貌。

作為黃渤“HB+U 新導(dǎo)演助力計(jì)劃”的首部犯罪懸疑作品，《怒水西流》亦是馮勇沁擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片，這位新導(dǎo)演于近期接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)，他表示，此番創(chuàng)作中，黃渤一直鼓勵(lì)自己能盡可能呈現(xiàn)出個(gè)性化的表達(dá)。

馮勇沁在片場(chǎng)。受訪(fǎng)者供圖

影片的靈感源于一條看似平常的社會(huì)新聞，馮勇沁介紹說(shuō)，緣起是自己偶然看到一則江上漂豬的新聞，“我任由自己的想象蕩開(kāi)，設(shè)想如果它們身上藏著什么秘密，是怎樣？會(huì)怎樣？”以此為靈感，馮勇沁將“想像出的秘密”與一直令自己頗有感觸的“愛(ài)的貧瘠其實(shí)也像一種瘟疫”的想法結(jié)合起來(lái)，當(dāng)愛(ài)的貧瘠與暴力交織，惡便如滾雪球般吞噬一切。

在馮勇沁看來(lái)，片中母親閆慧茹(劉敏濤 飾)的畸形母愛(ài)，正是這種“瘟疫”的典型載體。她的丈夫長(zhǎng)期施暴，甚至打聾兒子的耳朵，而她為維持家庭完整選擇隱忍，“最終自己也長(zhǎng)出了獠牙”。

毫無(wú)疑問(wèn)，這種復(fù)雜又極致的角色令人驚懼，又充滿(mǎn)足以引發(fā)停駐與思考的悲劇性。

電影《怒水西流》。受訪(fǎng)者供圖

在馮勇沁看來(lái)，犯罪類(lèi)型片是“探索人性幽暗的絕佳載體”，“惡并非與生俱來(lái)，而是某種程度上文明進(jìn)程中不斷被壓抑的原始欲望的變形。惡總有新的變種，而類(lèi)型片能通過(guò)極致的矛盾，放大或者說(shuō)聚焦那些幽暗，從而促成審視與思考。”他舉例片中“惡鬼”的設(shè)定——既是連環(huán)殺手的代號(hào)，也是角色內(nèi)心陰影的隱喻：“惡鬼”有機(jī)會(huì)隱蔽在家庭、社會(huì)甚至每個(gè)人心里，“它提醒我們，善與惡的距離可能比想象中更近，而與此同時(shí)，或者說(shuō)某種程度上也恰恰因此，在惡的面前，善又是永遠(yuǎn)且隨時(shí)有機(jī)會(huì)呈現(xiàn)出巨大能量的。”

陰雨連綿的天氣、突如其來(lái)的日全食、隱藏真相的蘆葦蕩場(chǎng)景，共同構(gòu)建了一個(gè)“暗夜世界”。除了類(lèi)型化敘事中環(huán)環(huán)相扣的懸疑線(xiàn)索，影片的美學(xué)風(fēng)格亦被觀(guān)眾評(píng)價(jià)為“生猛而充滿(mǎn)壓迫感”。馮勇沁表示，“我希望觀(guān)眾在大銀幕前經(jīng)歷一場(chǎng)穿越黑暗的旅程，并由此感知光的珍貴。”

談及影片中對(duì)“惡”的表現(xiàn)，馮勇沁表示，盡管影片的確為犯罪懸疑類(lèi)型，但自己在創(chuàng)作中從不認(rèn)可“以暴力吸引眼球”的做法。在這位新人導(dǎo)演看來(lái)，“人物是所有故事與情節(jié)的源頭”，“反轉(zhuǎn)也好、懸念也好，人物的每一次選擇應(yīng)當(dāng)是依靠自身邏輯驅(qū)動(dòng)。”

電影《怒水西流》。受訪(fǎng)者供圖

以人物為故事之源，一切的情節(jié)、細(xì)節(jié)又皆為人物服務(wù)。于是，警察馮泰山(寧理 飾)的執(zhí)著既是追兇，也是自我救贖；而養(yǎng)豬場(chǎng)背景的壓抑感，則暗喻角色被“囚禁”的內(nèi)心。在主角之一關(guān)小偉(段博文 飾)被收養(yǎng)的段落，導(dǎo)演更有意用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)他從渴望到絕望的轉(zhuǎn)變，“即便接他的人是殺人狂，他仍選擇跟隨——這種對(duì)‘家’的病態(tài)渴望，比血腥畫(huà)面更令人窒息。”

也正因?yàn)槿绱耍钸@部或許并未完全擺脫生澀的影片在類(lèi)型化跌宕劇情與個(gè)性畫(huà)面之上，擁有了難得的現(xiàn)實(shí)厚度。

演員的顛覆性表演亦為影片增色。王迅一改以往頗具喜感的小人物形象，飾演心理扭曲的張曉軍。馮勇沁透露，為了豐潤(rùn)這一復(fù)雜而極端的形象，王迅為角色進(jìn)行了頗多細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。“《東方之珠》是這個(gè)人物得到聽(tīng)力后聽(tīng)到的第一首歌，所以他時(shí)常唱起，而王迅為每一次的哼唱都設(shè)計(jì)了‘跑調(diào)’，這一細(xì)節(jié)既符合現(xiàn)實(shí)，又暗示了人物失聰后的心理創(chuàng)傷，與此同時(shí)還增添了其隱隱溢出的驚悚感，非常巧妙出彩。”

在《怒水西流》中，生活中實(shí)際年齡比王迅還小兩歲的劉敏濤飾演了片中的母親角色，頗引觀(guān)眾驚嘆。大銀幕上，二人的演繹充滿(mǎn)生活質(zhì)感又極具戲劇張力。馮勇沁透露，為了更加貼合角色的年齡外形，劉敏濤此番不惜以吹風(fēng)機(jī)損傷皮膚“扮老”，“正是這樣的決心和專(zhuān)業(yè)”令其與王迅的母子戲份不但毫無(wú)違和感，更有力撐起了這一對(duì)影片而言至關(guān)重要的扭曲的親情關(guān)系。

據(jù)了解，2016年，“HB+U新導(dǎo)演助力計(jì)劃”由黃渤在上海發(fā)起，旨在為有電影夢(mèng)的優(yōu)秀青年導(dǎo)演提供優(yōu)質(zhì)平臺(tái)和資源。黃渤曾表示，該計(jì)劃希望在國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片領(lǐng)域的拓展上找到個(gè)性化的、極致鮮活的新表達(dá)。

馮勇沁表示，此番黃渤對(duì)《怒水西流》的扶持不僅限于資源支持，更體現(xiàn)在創(chuàng)作理念的引導(dǎo)。黃渤在劇本階段便鼓勵(lì)他“大膽突破，拒絕四平八穩(wěn)”，“他(黃渤)特別強(qiáng)調(diào)作品的作者性，認(rèn)為商業(yè)片同樣需要對(duì)社會(huì)群體的深入洞察。”作為第一次走向市場(chǎng)的創(chuàng)作者，這極大地堅(jiān)定了馮勇沁的信心，“好的商業(yè)片也應(yīng)當(dāng)有個(gè)性化的表達(dá)。”

標(biāo)簽：