近日，正在央視電視劇頻道、騰訊視頻和東方衛視播出的《夢中的那片海》收到不錯的社會反響，且引發了一些觀眾關于年代劇的熱議。

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該劇以上世紀70年代北京城中肖春生、佟曉梅等一干青年的成長為切口，借助人物情感、年代觸感與地域質感的描摹，生動演繹了與時代偕行的激揚人生。劇作在講述特定時代下人物經歷艱苦困境的同時，也深度表現出這一代人所具有的英雄主義和樂觀主義的精神氣質，在某種程度上實現了跨越時空的價值傳遞與精神感召。

立足多面相的情感摹寫，讓鮮活的理想信念與時代脈搏同頻共振

一段時間以來，“多角戀愛”似乎成為了某些年代劇的故事“標配”，充斥于不同時代面貌中的相同情感橋段令人審美疲勞，忽視了本應屬于特定年代的獨特意涵。《夢中的那片海》并未被這種“套路”套住“思路”，劇中主要人物肖春生、佟曉梅、葉國華、賀紅玲的情感關系盡管也交織錯雜，但劇作注意從細膩的情感積淀中形塑人物性格，將幾人的感情糾葛在方寸之間處理得較為微妙且真摯。

賀紅玲考取文工團的前后，無論是心意相通、陪伴始終的肖春生，還是熱烈追求的葉國華，以及為她默默相助的佟曉梅，均透射了那個年代青年純真與熱心。劇集通過這一側面的書寫，展現每個人不同的精神品質。肖春生與葉國華雖為感情競爭對手，但表演結束兩人在臺下的歡呼顯現得真情流露；佟曉梅堅守作為醫護工作者的職業初心。正是基于隸屬過去年代的思維方式，劇中每個人的理想追求既表現為一種潛能和變量，又成為一種行為力量，與個體情感層面與時代語境相結合，顯得自然而溫情。這種理想與情感的有機考量，也為當下觀眾帶來了“熒屏人生”的有益啟示。

現實主義精神和浪漫主義情懷相結合，譜寫年代劇獨特的時代韻律

《夢中的那片海》有意避開了年代劇中高度類型化的故事元素，而是將浪漫主義情愫滲透進敘事與審美之中，從而彰顯劇集寫意的魅力。該劇開篇，肖春生與佟曉梅相互逐影、游走在舊書庫的交叉蒙太奇段落靈動而有趣，步伐的節奏配以輕柔的音樂如同一首舒緩動聽的圓舞曲，此間埋設了兩人日后相知的伏筆。

同時，該劇關于人物的刻畫凸顯時代哲理的思辨，社會的急劇變化既讓人感到困惑和焦慮，又讓人對理想的可及性伴有憧憬和希望——“自由”成為青年一代理想表述的基本語法。葉芳不惜設計自毀名譽只為解除父母指定的婚約，佟曉梅毅然拒絕家中安排的穩定工作，這既對傳統的“花好月圓”模式提出了詰問，也賦予了角色一種嶄新的獨立女性精神。《夢中的那片海》正因選擇了頌揚時代浪潮中青年人積極向上的品質，使得“年代感”不再是背景化的空殼，也讓該劇蘊涵的社會理性和價值更為連貫、深刻，觸動觀眾去思考鏡像中國的歷時性變遷。

以豐厚的地緣特性，寫照時代傳承的詩意筆觸

特定的故事空間存在著故事賦予事件的意義，該劇的出發點是北京城，但卻不限于過往京味題材劇對“城內”民俗空間的表達，而是將冰場、胡同、長城、群山等元素聯結為內外空間的互文具象，透過具有象征意義的地理空間迸發藝術創造力。

肖春生與賀紅玲相約出游長城，在烽火臺上二人情不自禁吟誦偉人詩詞《清平樂·六盤山》中的“不到長城非好漢，屈指行程二萬”“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”，并演奏奔放、歡快的小提琴曲與口琴曲相和，這一場景輔以大遠景的航拍鏡頭拉升，尤為彰顯山河氣派與民族情懷。

劇中，肖春生父親在患腦梗后常常不識子女、晝夜不寐，肖春生發現這一病理后，將其起居室改造為父親熟悉的作戰指揮室，慰藉父親的一腔愛國情懷。對于北京城的立像描畫，則從房間布置到街坊鄰里，共同拓展了一個巨大的敘事空間。隨著劇情鋪展和時間推進，城市空間的延續和人物身份的變更，也寓示著一代人命運的跳脫，由此揭示了劇中“人生可不止這一片什剎海，外面還有更廣闊的天地等著咱”的主旨真諦。

電視劇要講好中國故事，必然要表現好人民群眾的奮斗與夢想。《夢中的那片海》雖然在人物的飽滿度、敘事的圓潤感等方面仍有提升空間，但蘊含著以代際為紐帶、以溫良為特質、以地域為特色的“國劇”基因。劇作縱深處涌現出的綿延不絕的時代精神，為同類題材創作提供了有益啟示。

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